Хрест на людину
Розумієте, Пир'єв дуже до нього благоволив, а Іван Олександрович був такий ... Якщо вже не злюбив когось, на цю людину можна було ставити хрест: він викреслював його не лише зі свого списку, але і з картотеки акторського відділу «Мосфільму», але якщо хтось припав йому до душі, розпластуються перед ним нескінченно.
До Рязанову він був виключно розташований і довіряв йому в плані творчому, Пир'єву подобалося, як Ельдар працює, і він його - як сказати? - Не просував, але всіляко сприяв йому, допомагав.
Взагалі-то, кількість їх величезна, але я вже ці байки не запам'ятовую. До речі, пару років тому в Павлограді Дніпропетровської області поручику поставили пам'ятник (він нібито служив у Павлоградському гусарському полку) ...
Думаю, що можна багато говорити про Рязанова, Данелії, інших радянських кінорежисерів, які знімали комедії, але осібно в цьому переліку стоїть Леонід Гайдай - він дійсно кращий радянський комедіограф? Знаєте, адже я знімався у всіх трьох, а у Рязанова навіть у кількох картинах - в трьох або чотирьох, якщо пам'ять не зраджує ... У них дуже різна творча манера, не повторюється ні в чому режисерський почерк, у кожного свій підхід, своє знання акторів, уміння.
Непросто - спочатку треба було знайти ключик. Я виходив з того, що це два абсолютно різних, діаметрально протилежних характеру. Цар Іван Грозний повинен бути величним, ставним - хоча про нього теж легенди різні ходять. Суперечки точаться історичні, літературні, мистецтвознавчі - які завгодно - про те, що насправді Іван Грозний з себе представляв і що таке його маска ...
Для мене, наприклад, це різні речі, і коли я шукав цей ключик, перед очима стояв Микола Черкасов у фільмі Ейзенштейна «Іван Грозний», тому що створений ним образ повністю відповідав моїм уявленням про це неоднозначне, природно, персонажі. Як не крути, я хотів запозичити у Миколи Костянтиновича якісь риси, щоб показати царственість мого героя, при цьому не забуваючи, що сценарій-то комедійний. Значить, у що б то не стало потрібно якісь гуморні знаходити фарби ... Мій Грозний, я зрозумів, має бути не лише царстві, але ще і смішний, тому що гумор Булгакова, чия п'єса в основу цього фільму лягла, воістину незрівнянний ...
Так, а що стосується Івана Васильовича Буншу, то тут були потрібні абсолютно інші фарби: зовсім нічого героїчного. Самий звичайний управдом - відрізнити від тих жеківських працівників, з якими ми стикаємося щодня. Зрозуміло, я намагався надати йому якісь комедійні риси: він шепелявить, висловлюється скоромовкою - у таких людей мислішка вперед тікає, ось вони і намагаються якомога швидше, поки не вислизнула, її висловити. Потрібно було показати, що Бунша схожий на Івана Грозного тільки зовні, а в іншому - абсолютно інший.
Ми обоє - я і Леонід Іович Гайдай, втім, і група вся підключалася. Ми дуже багато імпровізували, тому що така можливість була. Знаєте, коли занурюєшся в атмосферу зйомок, з'являється якась абсолютна свобода, розкутість, і можна не грати роль в строго визначених рамках, не говорити тексту за заздалегідь затвердженим сценарієм, а дати волю фантазії. Куди ж без імпровізації? Я з «Принцеси Турандот» родом, а там все на цьому варто.
До Рязанову він був виключно розташований і довіряв йому в плані творчому, Пир'єву подобалося, як Ельдар працює, і він його - як сказати? - Не просував, але всіляко сприяв йому, допомагав.
Взагалі-то, кількість їх величезна, але я вже ці байки не запам'ятовую. До речі, пару років тому в Павлограді Дніпропетровської області поручику поставили пам'ятник (він нібито служив у Павлоградському гусарському полку) ...
Думаю, що можна багато говорити про Рязанова, Данелії, інших радянських кінорежисерів, які знімали комедії, але осібно в цьому переліку стоїть Леонід Гайдай - він дійсно кращий радянський комедіограф? Знаєте, адже я знімався у всіх трьох, а у Рязанова навіть у кількох картинах - в трьох або чотирьох, якщо пам'ять не зраджує ... У них дуже різна творча манера, не повторюється ні в чому режисерський почерк, у кожного свій підхід, своє знання акторів, уміння.
Непросто - спочатку треба було знайти ключик. Я виходив з того, що це два абсолютно різних, діаметрально протилежних характеру. Цар Іван Грозний повинен бути величним, ставним - хоча про нього теж легенди різні ходять. Суперечки точаться історичні, літературні, мистецтвознавчі - які завгодно - про те, що насправді Іван Грозний з себе представляв і що таке його маска ...
Для мене, наприклад, це різні речі, і коли я шукав цей ключик, перед очима стояв Микола Черкасов у фільмі Ейзенштейна «Іван Грозний», тому що створений ним образ повністю відповідав моїм уявленням про це неоднозначне, природно, персонажі. Як не крути, я хотів запозичити у Миколи Костянтиновича якісь риси, щоб показати царственість мого героя, при цьому не забуваючи, що сценарій-то комедійний. Значить, у що б то не стало потрібно якісь гуморні знаходити фарби ... Мій Грозний, я зрозумів, має бути не лише царстві, але ще і смішний, тому що гумор Булгакова, чия п'єса в основу цього фільму лягла, воістину незрівнянний ...
Так, а що стосується Івана Васильовича Буншу, то тут були потрібні абсолютно інші фарби: зовсім нічого героїчного. Самий звичайний управдом - відрізнити від тих жеківських працівників, з якими ми стикаємося щодня. Зрозуміло, я намагався надати йому якісь комедійні риси: він шепелявить, висловлюється скоромовкою - у таких людей мислішка вперед тікає, ось вони і намагаються якомога швидше, поки не вислизнула, її висловити. Потрібно було показати, що Бунша схожий на Івана Грозного тільки зовні, а в іншому - абсолютно інший.
Ми обоє - я і Леонід Іович Гайдай, втім, і група вся підключалася. Ми дуже багато імпровізували, тому що така можливість була. Знаєте, коли занурюєшся в атмосферу зйомок, з'являється якась абсолютна свобода, розкутість, і можна не грати роль в строго визначених рамках, не говорити тексту за заздалегідь затвердженим сценарієм, а дати волю фантазії. Куди ж без імпровізації? Я з «Принцеси Турандот» родом, а там все на цьому варто.